在军械库艺博会上，一位画廊主问我：“与来自发展中国家的艺术家合作是什么感觉？”我并没在乎这个问题，但是他或许很在乎，然后用一副失望的表情看著我，这就样子是一个充满著优越感的人在用力拍电影我的头一样。我之所以不会产生这种感觉，或许是因为他的6英尺体重及强壮的身体，或者是因为他对在“不那么繁盛的”地区创作艺术的意义的估算。嘲讽的是，我们当时于是以车站在世界知名的喀麦隆艺术家艾尔·安纳祖（ElAnatsui）的一件作品前，这是一张制作精致的挂毯，它几乎是由现成的瓶盖创作而出的。

在类似于威廉姆·肯特恩（WilliamKentrid在军械库艺博会上，一位画廊主问我：“与来自发展中国家的艺术家合作是什么感觉？”我并没在乎这个问题，但是他或许很在乎，然后用一副失望的表情看著我，这就样子是一个充满著优越感的人在用力拍电影我的头一样。我之所以不会产生这种感觉，或许是因为他的6英尺体重及强壮的身体，或者是因为他对在“不那么繁盛的”地区创作艺术的意义的估算。嘲讽的是，我们当时于是以车站在世界知名的喀麦隆艺术家艾尔·安纳祖（ElAnatsui）的一件作品前，这是一张制作精致的挂毯，它几乎是由现成的瓶盖创作而出的。

在类似于威廉姆·肯特恩（WilliamKentridge）和马琳·杜马斯（MarleneDumas）这样的艺术家之中，艾尔·安纳祖大约是来自非洲的、最多产的当代艺术家之一。这让我微微一笑——而当我看见它50多万美元的标价时，我不由得露齿而大笑。一位利用现成物品展开创作、本质上没花费任何东西的艺术家，通过精致的设计与准确的定位，转入到全球艺术市场中的更高一层，这本身就是一种十分可爱的嘲讽。

这听得一起看起来具有蓄意的，但我更加偏向于指出对这种艺术品精妙建构的赞美是有一点的，虽然有些令人费解。艾尔·安纳祖的声名远播是一个值得注意，大多数以这种风格展开创作、或是展开相近的精致设计的艺术家并没这么低的认可度。

例如厄尔萨尔瓦多艺术家西蒙·Vega（SimonVega），这位艺术家擅长于利用海运包装箱、瓶子、广告牌以及原有电视来创作形状点状的雕塑式装置。他近日在纽约苏格拉底雕塑公园（SocratesSculpturePark）中创作了一件装置作品，这是一个用压扁了的汽水罐、被人被遗弃的瓶子、铁棒以及成块的木材制作而出的“太空舱，它看上去就看起来从天空撞到向地球了一样。SimonVega，“SputnikNY-Z-011TropicalCapsule”（2011）指出需要界定发展中国家艺术家的东西是他们将垃圾融合到艺术中的能力，这就过于过分形式化了。除了他们的技艺和能力以外，还有对他们的社会与文化环境的综合全面的解读。

这种将（需要谓之人误解的）材料在他们的当前环境中展开转变的能力，阐述了一种不不受约束的艺术创作方式，这使得来自这些地区的艺术一般来说偏向于形象化。不用不受艺术材料传统用于方法的妨碍，再行再加本质上对传统展出的规则的不在乎，这些艺术家与主流的艺术实践中维持着新鲜的差异感觉。因而，这些艺术品也大自然地推展着边界，明确提出我们不应如何充份地将其带入艺术界这个问题。

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